写真3・4　中央に噴水を持つ共和国（レパブリック）広場。水景が賑わいの焦点となって空間をまとめあげている（リヨン）

改めて整理すると、ここでは、にぎわいの場、人間が生きられる場としての方法論を、少しヒューマンスケールに引き寄せるところから、もう一度見直していこうとしている。
後述するが、広場に限らず、パブリックスペースの定義を“人間活動の活性化を誘い生成する場”としてとらえる場合、中央にモノが配置された日の丸型は、基本的にはあまりうまくいかない。これはやや卑近な一般論である。ただ、一度そこを原点に据え直してデザインという地平を眺め渡してみたい。そう考えている。
人間のための空間。
その設計方法論について、改めてその基本を見てみる。
まずはその最小単位――といえば、「椅子」だ。パブリックスペースの場合は、屋外のベンチということになる。ベンチを中心とする最小限の場のしつらえ、それがどんなものかということから始めたい。

筆者が大学院生であったある夏、スイス北部の園芸農場で２ヶ月ほど働く機会があった。暮らしていたのは、2週間に一度は近郊の町へ食料を買い出しに行かなければならないほどの小さな村だったが、道路の側溝までもが舗石で整えられていて美しく、公共空間の質の高さに驚かされ続けたものだ。
休みの日には可能な限り近隣の都市へ繰り出してあちこち歩き回っていた。その中にベルンもあって、ここはスイス連邦の首都であると同時に、その旧市街は蛇行するアーレ川に抱きかかえられた宝飾品のような美しさを保つ古都である。赤瓦の屋根で統一された伝統集落群を対岸から俯瞰しようと、小高い森の中を歩いていたそのとき、木立が切れて眼前にいきなり視界が開いた。振り向けば、堰の落水が白く踊るアーレ川と、天空高く尖塔を突き上げたベルン大聖堂が屹立する風景が目に飛び込んできた。
思わず立ち止まり、眺めていたいと思ったその瞬間、眼前に突然ベンチが現れて驚いたということをいいたい。

写真5・6　アーレ川とベルン大聖堂の風景。それを眺められる場所に用意された「最小公園」（ベルン，スイス）

むろん、初めからそこにベンチは置かれていてそれに気付いたというだけのことだ。
「眺めのいいところに椅子を用意する」というのが風景づくりの基本だとすれば――この単純なことが、なぜか日本の都市空間でふつうにできていないのは驚くべきことだが――、その原型のようなさりげないしつらえが、パブリックスペースの本義を明瞭に示してくれていると思えた。
写真を見ての通り、ベンチそのものはきわめて安普請で素っ気ない。ベンチのほかは、少し離れた位置に簡易なゴミ箱が浮いているだけのように見える。着目したいのは、並木の合間に山を背にして眼前を開くその配置と、足元にプレキャストコンクリートの平板がフットレストとして敷かれていることだ。
ささやかだが、人が腰かけ休むことに対する作法感覚のようなものがそこにある。
「世界最小の公園」という言葉が頭に浮かんだ。
実際スイスを歩いていると、とても観光客なぞ来ないと思われる小集落でもそんな「最小公園」にしばしば出くわす。
木立、ベンチ、ゴミ箱だけでできた小空間には、快適さを整えようとする設計者の意図が浮かんで見える。それは、パブリックスペースをデザインする精神の基本かもしれない。これは「手法」というより、「在り方」、あるいは心構えといっていいものだ。
作法感覚だけでも場は創れるのだ。
そんな設計者のコモンセンスを確認した上で、次に、より能動的に快適な場所をデザインするという段階を見てみる。

かつて北米主要都市で「フェスティバル・マーケット」というコンセプトを展開し、ウォーターフロントを中心にさまざまな商業空間を成功させたデザイナーとして、ベンジャミン・トンプソンが知られている。その彼が、ニューヨークにフルトン・マーケットとセットで創り出したのがピア17だ。いうまでもなく、ピア（埠頭）一本をまるごとショッピングセンターとしてデザインした。
高架道路で市街地と水辺が分断している状況を、フルトン・マーケットとピア17を連携的に開発することで改善し、後背の都市と水辺を一続きでつなぎ合わせることで生まれるアクティビティの豊かさを示した。
そのことを詳細に述べるには紙面が足りない。ここでは、ピア17の空間構成と、その先端部のデザインに限定して述べる。

写真7・8　ピア17は、埠頭に建設されたウォーターフロント・スタイルのショッピングセンター（ニューヨーク）

ピアをぐるりとデッキプロムナードで縁取りながら、中央に鉄骨造の仮設的な建築が置かれている。建物にはルーフテラスや吹き抜けが多用され、ガラスや膜構造によって明るく開放感のある空間構成になっている。ウォーターフロントの軽快感が顕現した形だ。
ピアの中で最も眺めのいい場所といえば、いうまでもなく先端部である。
グランドレベルは、定石通り、わずかに階段状に折りたたまれて水面に近付けるようになっている。同時にその階段は、腰掛けて風景を眺める視点場をさりげなく提供する。
では、その上の2階部分はどうか。
そこはブルックリンブリッジを眺めやる最高の立地である。当然複数のベンチが用意されているのだが、そのしつらえが心憎い。
――カウチ（寝椅子）、というスタイルなのだ。
しかもその前面の手摺りは、ワイヤーロッドになっていて視界を阻害しない。
この何とも贅沢な空間が無料である。人々はここにコーヒーや新聞を持ちこみ、あるいはイヤフォンで音楽を聴きながら思い思いに風景を楽しんでいる。その背後では順番待ちの人々がひたすら並び続けることになるのは仕方のないことだ。

写真9・10　ピア17の1階先端はステップダウンし、そこに腰かけられる（左）。2階部分はカウチが置かれている（右）

もう一つの例は、アメリカ南部を代表する中核都市ダラスにある、ランドスケープ・アーキテクト、ダニエル・アーバン・カイリー（ダン・カイリー）の傑作「ファウンテン・プレイス」だ。アイランド・バンク・タワービルの外構を、カスケードをもった水盤で満たし、そこに440本のサイプレスを植えた。園路や植栽桝は水面と全く同じレベルに設定されており、歩けばまさに水上を浮遊する気分となる。
ダラスは砂漠に囲まれた街だ。
ここでの水は、まさに経済的な豊かさの象徴である。その貴重な水を豪奢に取り入れたランドスケープを、公開空地として銀行の外構に提供した形だ。経済力を誇示すると同時に一般市民へ社会貢献する寛大な姿勢もアピールするという、実にアメリカらしい、あざといほどストレートな空間表現といっていい。
カイリーは、そんな銀行側の思惑を見事に突いて、この世のものとも思えぬ幻想的なウォータースケープを創り出した。
さて、その中のベンチである。
アールデコ的な雰囲気のハイバックなデザインとなっている。華やかな雰囲気に合致するばかりでなく、座ればゆったりと身体を受け止めて極めて快適である。中でも写真のマダムが座っているそれは、三方を水に囲まれた、まさに贅沢な場所に置かれている。
水音が周囲の喧騒を消し去りながら、湿気を含んだ心地よい涼風が通り抜ける。サイプレスが深い緑陰を提供しつつ、足元の視線は遠くまで広々と開かれ心地いい。
筆者ももちろん座った。だが、パワースーツでびしっと決められた人々が歩きまわる中で、くたびれたジーンズをはいた東洋の若造が長時間一等地を占有し続けるのは気が引けたことを白状する。こいつ、いつまでその場所を占有するのか、といった「南部的視線」が痛かった――気がしたものだ。

写真11・12　ファウンテン・プレイス。水面と歩道、植栽のレベルが完全に一致している（ダラス）

写真13　ファウンテン・プレイスでベンチに腰かける女性（ダラス）

以上、これらのベンチが置かれていた場所の構成には、ベルンも含めてすべて共通点がある。
前方に開かれた眺望を持ち、周辺や背後には木立や建物などの後ろ盾をもつ、いわば「眺望－隠れ場prospect-refuge」的な状況なのだ。この言葉は、地理学者のジェイ・アップルトンJay Appletonが、著書『The Experience of Landscape』の中で、「眺望－隠れ場理論（prospect-refuge theory）」として使ったものだ。いわば人間は、守られた安全な場所（隠れ場refuge）から周囲をよく見渡すことができる（眺望prospect）環境を好むという仮説である。これは狩猟時代の人類の本能的記憶からくる環境心理だというのだが、それの是非はともかくとして、これが居心地のいい快適な場所であることは誰もが本能的に納得できることだと思う。
眺望を開きつつ、空間的に守られた場所を持ったシチュエーションを形成すれば、ある程度「居心地のいい」場所はデザインできるということだ。パブリックスペース・デザインの基本中の基本である。
だが、そこで話を終わるわけにはいかない。
応用系として、世界遺産ポルトの水辺に置かれたベンチを紹介する。

ポルトガルの古都ポルトは、ドゥロ川の河口の丘陵地帯に造られた水辺の街だ。リベイラ地区と呼ばれる河岸の旧市街は、地区全体が世界遺産に登録されている。川の対岸は、ポルトワインの醸造所が立ち並ぶ産業地区だったが、近年モダンなウォーターフロント・デザインで一新された。
まず、旧市街リベイラ地区側にあるベンチから見ていく。
建物に沿いつつ、つまり建物を背面に持ちつつドゥロ川へ眺望を開く、定石通りの「眺望－隠れ場」配置になっている。

写真14・15　世界遺産リベイラ地区側のベンチ（ポルト）

と同時に、これが単に休み場所を提供するだけでなく、照明柱との連続的な配置によって、背後道路と水辺を分ける緩衝装置としての役割を与えられていることに着目したい。
片側だけハイバックという珍しい型は、水辺に方向性を向けつつ、一方で建物側へも空間をつなげる意図だ。どこかクラシックなニュアンスを持ちながらもモダンな造形は、それ自体がアクセントとして、古い街並み景観へのスパイスとなっている。
ベンチは、背もたれがある側、ない側が互いに向き合うように連続して並べられ、照明柱の配置とバランスを取りながら単調さを回避している。
背もたれの天端は短く折り返して小テーブルとなっており、小物やビールグラスでも置ける形だ。周りに立ってテーブル代わりに使う想定だろう。
背もたれは直角だ。一見するとデザイン優先のようだが、実際に使ってみると思いのほか座り心地は良い。板材に厚みがあるのと、座面幅がたっぷりしているので、不愉快に感じないのだ。前面に板が下がっているのも、腿の裏をやさしく抑えてくれる快適性の配慮であると同時に、ベンチにヴォリューム感を与えて緩衝装置としての役割を強化していると考えられる。
次に、その対岸のポルトワインの醸造所が立ち並ぶウォーターフロント空間を見てみる。

 写真16　並木によって水辺空間全体が「眺望－隠れ場」的構成となっている。奥に見えるのはエッフェル設計の鉄骨アーチ橋（リベイラ地区対岸，ポルト）

写真17・18・19　リベイラ地区対岸の水際プロムナードに配置されたストリートファニチュア。モダンな造形は、旧市街の景観とコントラストを形成する。ファニチュアそれ自体がオブジェとなって空間にアクセントを与えるように散りばめられているが、自然素材で構成され、フットレストの石板が置かれるなど、居心地としての定石は守られている（同上）

醸造所自体も観光名所になっているのだが、その前面に船着き場を持った水際プロムナードが整備されている。

水辺空間全体がミニマルなモダンデザインである。桜色の小舗石と白御影の平板によるストライプが水際を飾る。シンプルでスピード感のある造形だ。並木が車道との境界線に置かれ、その間に駐車スペースが切り込まれている。
この配置によって、空間全体がまず、「眺望－隠れ場prospect-refuge」構成となる。
水辺空間全体をこの構成にもっていきながら、さらにそれを自由なアクティビティの舗装エリアと水際の芝生の休息空間にアーティキュレートしている。
護岸部の芝生は、日差しの照り返しを抑えつつ、空間に柔らかさと涼やかさを与えており、その上にベンチやスツール、テーブルなどがリズミカルに多様に配置されていて楽しい。独立した小さな居場所が形成されながら、互いに突かず離れずの関係で全体としてまとまりある水辺景観となっている
ストリートファニチュアのデザインは、基本的に直線で構成されたシンプルな造形だが、形や配置はモダンでも、すべて石や木、鉄、コンクリートといった自然素材で構成されており、色彩もモノトーンで控えめである。素材感が生きる形だが、それが対岸のリベイラ地区と爽やかなコントラストを形成しながらも風景に馴染ませている要因となっている。
芝生の上に散りばめられたベンチのいくつかは、スチールと木製座板のシャープなものだ。カタチ優先かと思いつつ、素材感がいい上に、足元にはフットレストの平板が置かれ、スイスのベルン同様、人の休む場としての定石が守られている。
何がいいたいのかというと、ベルンのベンチは作法感覚のみで演出された場の造形だった。これに対して、ピア17とファウンテン・プレイスの休息スペースは、コンセプチュアルに演出された空間の中で、それに最適な素材や造形が選択され、より能動的に人間のための場がデザインされたものだ。
ではこのポルトの両岸のデザインはどうかというと、ドゥロ川に向かう歴史的ウォーターフロントとして都市を鍛え上げる操作の中で、すべてのスケールで造形が機能的に連動しているところがまずポイントであり、ベンチなどのストリートファニチュアも単なる休憩スペースの提供にとどまらずに、街と水辺をアーティキュレートし、あるいは結びつける装置として積極的な役割が与えられている。
ベンチである以上、座る、という居心地の演出が起点となるのは当然だが、全体配置の中で領域性の形成に一役買っていたり、オブジェとして機能したりするようデザインされている。そしてそのことが、まちが水辺へ連動する契機となっているのだ。なかなか高次のデザインといえるだろう。
ただし、ベルンとポルトのデザインに優劣があるといっているのではない。
そこがパブリックスペース・デザインのキモなのだが、基本的にデザインのレベルは多様であって構わない。重要なのはそこではない。
パブリックスペースとして成立するために重要なのは、“パブリック”という概念なのだ。
人々に喜びを与える場を創出するという意思、それが真摯であることが第一義であり、その上に誠実な造形が与えられることが重要なのである。
社会資産の資質はそこから生まれるのだ。